Расцвет французских садов совпадает с периодом барокко, широко распростра­нившимся в Европе в XVII в. и нашед­шим в садово-парковом искусстве очень яркое и своеобразное воплощение. Пышность и причудливость стиля отра­зилась в создании необычной искус­ственной природы — стриженых де­ревьев, больших гладких зеркал бассей­нов в изящных резных каменных рамах, затейливых рисунков цветников. Осо­бенно характерными были сочная и экспрессивная скульптура, щедро укра­шавшая парки, и сложные живописные формы парковых сооружений. Стрем­ление к иллюзорности пространства, свойственное искусству барокко, прек­расно отражалось в ландшафтной ар­хитектуре XVII — первой половины XVIII в.

Работы Ленотра оказали непосред­ственное влияние на садово-парковое искусство многих стран Европы. Еще до завершения Версаля, начиная с 70 — 80-х годов XVII в. здесь стали возни­кать небольшие регулярные сады при замках королей и знати. Они были значительно меньше своего прототипа по размерам, но с достаточной уверенно­стью воспроизводили основные принци­пы формирования композиции.

Английские регулярные парки XVII в. могут быть представлены Чатсвортом (1680), Хэмптон Кортом (1699) и Лонглитом (1685—1711), в котором версальский прототип обнаруживает себя наиболее четко. Однако в Англии такие парки не получили большого развития.

Иной была ситуация в Центральной Европе. Здесь, на территории Германии и Австрии в течение XVII и значительной части XVIII в. господствовал так называемый феодальный абсолютизм. Безграничная власть курфюрстов в своих владениях способствовала широкому развитию строительства дворцов с сада­ми.

Выделяется целое ожерелье блестя­щих барочных садов Саксонии, сосредо­точенных в основном в окрестностях Дрездена. Они были созданы во времена правления курфюрста Августа Сильного на рубеже XVII и XVIII вв. Наиболее яркие образцы их связаны с именем архитектора Поппельмана. Парк Грос-седлиц построен на своеобразной трак­товке элементов Версаля и Во-ле-Виконта. Фрагменты парка — зеркаль­ные бассейны, лестницы, оранжереи, малые формы — в большинстве своем имеют прямые прототипы, однако масш­таб их уменьшен и общее построение композиции на трех параллельных осях не имеет аналогов. Большой выразитель­ности достигла в немецком барокко парковая скульптура и архитектура малых форм, отличавшаяся сочной, «рубенсовской» пластикой.

Значение Версаля не ограничивалось сферой садово-паркового искусства. Он оказал существенное влияние на весь ход развития градостроительных идей XVII — XVIII вв. Эстетика регулярно распланированных обширных про­странств легла в основу многих компози­ций этого времени. Вслед за Италией барочные композиции открытых про­странств распространились в практике градостроительства других европейских стран.

Выразительными примерами таких композиций стали площади Вогезов и Вандомская в Париже, сооруженные в самом конце XVII в. с конными статуями Людовика XIII и Людовика XIV в центре. Геометрически правильные площади с конными монументами в центре и с фигурным мощением, появившиеся в XVI и XVII вв., служили примером для создания аналогичных композиций во многих городах мира на протяжении всего XVIII и даже XIX вв. Изменялась стилевая направленность, на смену барокко пришел классицизм, потом эклектизм, однако общая композиционная структура город­ских площадей и улиц оставалась близкой той, которая была создана Микеланджело и Бернини. Сохранялись и основные структурные элементы площадей — памятники, фонтаны, обе­лиски, орнаментальное мощение и деко­ративные ограждения.

Самой интересной и значительной из композиций, связанных с эстетическими принципами барочных садов Франции XVII в., стал Петербург. Он был заложен всего три года спустя после смерти Ленотра. Основатель его, Петр I, сам видел парки Ленотра в Гринвиче близ Лондона и в Дрездене («Большой сад»). Эстетика открытых пространств ба­рочных парков в сочетании с отече­ственным опытом скоростного строи­тельства и традиций возведения вертикальных городских доминант обусловила успех первого в истории мирового градостроительства опыта создания го­рода принципиально нового типа — Петербурга. Таких городов, правильно распланированных, без обычного кольца фортификаций по периметру не было еще нигде в мире.